Analyse de West Side Story

Analyse de West Side Story

Vous entendez le bruit des doigts qui claquent lorsque les acteurs apparaissent, suivis d'interjections rapides et insolentes de bois et de cuivres. Chaque claquement de doigt, chaque geste audacieux est une déclaration de bravoure, d'arrogance, de menace et de conflit. Bienvenue à West Side Story, où le mouvement raconte l'histoire.

La danse raconte le récit

Le chorégraphe-directeur s'est imposé comme une spécialité du théâtre américain dans le travail de Jerome Robbins, de son protégé Bob Fosse et d'autres danseurs dramaturges qui ont compris l'impact puissant de la danse sur un public. Dans West Side Story, Robbins a rompu avec les traditions du théâtre musical pour dépeindre le monde peu glorieux des gangs urbains avec toute la gravité des récits classiques sur la classe privilégiée. De Shakespeare Roméo et Juliette est l'inspiration pour la tragédie de Tony et Maria. Cependant, Robbins a pris les conventions simples du bal costumé et du combat à l'épée et les a transformées en une splendide mêlée d'explosions jazzy et ballétiques de danse pour attirer l'attention, attiser l'anxiété et briser les cœurs. Une épaule levée, un bras déployé ou une intention et une action télégraphiques du pied piétinant, ainsi que des paroles ou des lignes West Side Story. La chorégraphie est l’une des principales raisons de la rupture brillante avec les comédies musicales classiques de Broadway, qu’il s’agisse de scènes de lycée ou de flash mobs de Times Square.

Style est égal à la substance

L'observation aiguë de Robbins et sa maîtrise du ballet ont éclairé le style de chaque saut et geste West Side Story. Les gangs de rue et la guerre des gangs – une réalité très présente à New York à l'époque où les créateurs de l'émission l'avaient imaginée – étaient rudes, suggestifs, brutaux, violents et possédaient un fanfaron distinctif. Les "locaux" privés de leurs droits et les immigrants récents, encore plus arrogants, s'identifiaient à une culture qui rejetait les classes économiques plus gentrifiées qui les rejetaient. Chaque déménagement dans West Side Story reflète cette réalité.

Ballet a donné la grâce à la chorégraphie; le jazz et le génie lui ont donné sa personnalité. Robbins a utilisé de grands mouvements du corps entier, des gestes rapides et abrupts, de longs sauts qui ont explosé de l'asphalte fissuré, l'accent mis sur les temps forts de la musique pour dépeindre une énergie masculine jeune, agressive et volatile chez les Jets et les Sharks. Il a façonné le personnage féminin avec une action plus sinueuse et suggestive: jupes amples, coups de pied de flamenco, pas de balles pour transmettre la romance et bras et la poitrine ouverts pour révéler le cœur. Le style de West Side Story repose sur une dynamique ardente, un staccato belligérant, une syncopation, des extensions exagérées – en particulier une levée de jambes élevée – et les mouvements lyriques des amoureux et des personnes en deuil. Robbins a si bien réussi à fusionner ballet et jazz que son talent Danses Symphoniques, adapté pour le New York City Ballet presque textuellement de la WSS chorégraphie, est un élément essentiel du répertoire de la société.

Entrer dans le personnage

Remarquez combien de fois les personnages de la série commencent à marcher. Ces promenades – frivoles, fanatiques, furtives – établissent l’ambiance et la scène et se transforment rapidement en chorégraphie qui propulse le récit. Robbins était un chef de projet exigeant et épuisant. Il a exhorté ses danseurs, tous des professionnels hautement qualifiés dans les arts classiques, à se promener ou à faire un pas sur la scène comme de jeunes cagoules dures et à se lancer dans la danse. Il a répété et revu chaque danse sans fin, dépassant de loin le budget lorsque le spectacle de Broadway a été transformé en film primé qu'il a été renvoyé du film. (Une anecdote révélatrice raconte comment les danseuses aux cloques et aux meurtrissures ont brûlé leurs genouillères devant le bureau de Robbins après qu’il eut finalement approuvé Cool pour le film.)

L’individu danse le dialogue de bord et joue de côté pour raconter l’histoire. Comme Mambo pivote en Cha-cha au gymnase, la séquence de danse fatale embrasse les destins de Tony et Maria beaucoup plus étroitement que les lamentations de Juliette: "Mon seul amour est issu de ma seule haine! Trop tôt pour être vu inconnu et trop tard!" jamais pu. Cool est une bouteille de dynamite, alors que les Jets se mettent mutuellement en garde de contenir la rage et l’hostilité qui se transformeront en effusion de sang et prolongeront une ancienne querelle. Les Capulets et les Montagues n'ont rien sur les Jets et les Sharks, et les espoirs et les rêves de ces voyous du 20ème siècle sont exprimés sans paroles avec les angles et contractions pointus des corps sur scène.

Un monde sauvage et lumineux

Il suffit de regarder les danses et vous "lisez" l'histoire. La séquence d'ouverture – pas de vrai dialogue du tout – établit les conditions culturelles qui sont la réalité quotidienne de deux gangs avec une querelle sanglante qui défie la logique, mais résume une époque. Dans Amérique, l’interaction mouvementée et sexy entre les hommes et les femmes de Porto Rico se moque de l’univers hostile dans lequel ils se trouvent, de l’inhabitable où ils sont venus et des puissantes séductions qui les uniront romantiquement et tragiquement au fil de l’histoire. La danse au gymnase est une violence contrôlée, un substitut à suivre pour la mêlée meurtrière. La tension monte à mesure que la danse devient de plus en plus troublante et intense – la séquence de tentative de viol choqua le public en 1957 et reste largement reconnaissable aujourd'hui. Il n'y a pas de pas perdus et pas de mots perdus dans West Side Story. Enlève la chorégraphie et tu as un concept, une idée, mais jamais l'aventure inoubliable en chair et en os qui se pavane et frette [son] heure sur la scène – et balaie des générations de spectateurs dans sa danse implacable.

Voir la vidéo: West Side Story: Comment la musique crée la tension raciale

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